GUIA IBCINEMA PARA LA IDENTIFICACIÓN
DE LAS EMULSIONES DE CINE EN COLOR
Información e ilustraciones
nunca antes publicadas en España, de interés para los estudiosos
de cine.
El archivo y la restauración
de material cinematográfico en todos los pasos, pero principalmente
en 16 mm., es uno de los cometidos de Ignacio Benedeti Cinema, en cuyo
archivo de A Coruña se encuentran conservados miles de extraños
títulos cinematográficos, anteriores a 1949, que nos son
solicitados para confección de distintos ciclos desde Filmotecas
de toda Europa. Esta "GUÍA I.B.CINEMA PARA IDENTIFICAR LAS
EMULSIONES DE CINE EN COLOR" está concebida principalmente
para su uso por archivistas profesionales, pero puede ser de gran interés
tanto para los historiadores como para los profesores y estudiantes de
escuelas de cine. La reproducción de los textos y las fotografías
está rigurosamente prohibido, salvo que nos sea solicitado un permiso
por escrito.
TECHNICOLOR.
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Se
trata, el Technicolor, del único sistema de color cinematográfico
realmente perfecto. Lamentablente, en la actualidad no se emplea
más que para circunstancias especiales, como, por ejemplo,
cuando la Disney acometió el tiraje de unas pocas copias
de "Pearl Harbour" en I.B.Technicolor para el estreno
de la citada película en un puñado de cines seleccionados
de los Estados Unidos e Inglaterra (es menester aclarar aquí
que la mayor parte de las copias en las que aparece la marca Technicolor
solo indican que han sido reveladas en un laboratorio de la citada
compañía, pero no en su magnífico proceso denominado
"IB Technicolor" --IB es por Imbibition--). |
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Technicolor de pista azul |
El
I.B.Technicolor se trata del único procedimiento que evita
con total garantía el desvanecimiento de color, además
de proporcionar negros profundos y un colorido vibrante. Quien haya
visto una copia original de “Blancanieves y los siete enanitos”
tirada en Technicolor en los años treinta, y la restauración
digital, tirada en stock Eastman en los años noventa, verá
que, paradójicamente, el color de la versión de hace
setenta años era incomparablemente mejor. I.B. Cinema cuenta
en su filmoteca con varias copias en IB Technicolor tanto en 16
mm como en 35 mm salidas de laboratorio entre 1940 y |
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Technicolor de borde claro
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principios
de los años setenta. En el procedimiento de Imbibición
Technicolor los colorantes son mecánicamente impresos en
la película usando tres matrices distintas a partir de los
tres negativos de separación de colores amarillo, cyan y
magenta. Walt Disney era tan firme partidario del empleo del I.B.Technicolor
que el Estudio por este genio fundado no sólo rodó
todas sus películas en este sistema, sino que, tras la desaparición
del método de toma de vistas separadas para cada matriz de
color, y el uso inevitable de negativos monopack, como el Eastmancolor,
la Disney es la única firma que sigue conservando los negativos
de sus principales producciones en tres negativos separados de blanco
y negro. En I.B.Cinema contamos con varias copias de16mm de Silly
Symphonies, en Technicolor, tiradas en los años cuarenta,
algunas de las cuales cuentas con pistas de sonido óptico
azules. Otras de nuestras copias I.B. Technicolor presentan una
pista grisacea en el borde opuesto a la banda sonora. Las copias
I.B. Technicolor procedentes de los laboratorios británicos
se ven normalmente negras alrededor de las perforaciones, como el
Kodachrome inversible, y están marcadas como"Technicolor
Safety". Todas nuestras copias de imbibición Technicolor
procedentes de Inglaterra están revestidas con una fina laca
protectora (el tiempo ha demostrado, sin embargo, que aunque esta
medida parece muy buena en principio, a la larga es contraproducente
pues no deja respirar adecuadamente el soporte de triacetato).
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Technicolor de borde oscuro |
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Technicolor revelado en Inglaterra
con su característico borde nego |
Technicolor británico con borde claro.
Aportado por nuestro amigo el coleccionista John Schulien
Copia de I. B. Technicolor de 16 mm
sobre stock de 35 mm antes de ser cortada
KODACHROME REVERSIBLE.
El Kodachrome inversible es, a diferencia de otros productos de Kodak,
un material perfecto para la conserva del audiovisual a largo plazo, pues,
como los colorantes son introducidos durante el revelado, resiste muy
bien el desvanecimiento de color. Aunque en la actualidad no se hacen
copias Kodachrome, es un material que todavía es usado hoy en día
por cineístas exigentes (comprometidos con la preservación
del color). Como veremos más adelante, I.B.Cinema suministra este
material en Súper 8, Doble Súper 8 y 16 mm. Es menester
reseñar aquí que el Kodachrome nunca fue usado para el formato
de 35mm. El archivista puede identificar el Kodachrome examinando la película
y verificando si alrededor de las perforaciones es todo negro, con marcas
blancas. En el siglo XXI, el Kodachrome se presenta únicamente
como película inversible, esto es, para la proyección directa.
Pero en nuestra colección de raros cartoons posemos varias copias
de 16 mm realizadas con este material. Estas fueron tiradas en su día
en dos tipos: Kodachrome ordinario, marcado como "Kodachrome Safety",
y que tiene una pista óptica que presenta una tonalidad tirando
a marrón, y "Eastman Rev Color Safety Film", que tiene
una pista óptica más bien gris, similar a la Technicolor.
El Kodachrome es un material de alto contraste, y este se incremente durante
el copiado, por ello este tipo de copias presentas unas sombras muy duras.
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Como
adelantamos líneas arriba, I.B.Cinema suministra en España
algo que no hace ni la propia Kodak: el Kodachrome en Doble Súper
8, en rollos de treinta metros que se devuelven en sesenta metros
tras el revelado. La película de Doble Súper 8 es
fabricada por Kodak Pathé en exclusiva para tres firmas europeas:
Ritter Films, Classic Cinema e I.B.Cinema. Igualmente, nuestra empresa
vende el Kodachrome en cartuchos normales de Súper-8 y en
rollos de 16 mm., en paquetes de diez unidades (todos los encargos
deben ser efectuados en filmoteca@ibcinema.com ). |
Kodachrome con pista óptica del tipo "amarillo"
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ANSCOCHROME.
Anscochrome
es la marca de otro proceso inversible, cuyas copias presentan más
grano que el Kodachrome. Las copias Ansco archivadas en nuestra
Cinemateca de A Coruña, y tiradas en los años cincuenta,
se encuentran perfectas de color, pero tenemos constancia de quealgunas
de las películas en este sistema reveladas en la década
de los cuarenta muestran algún síntoma de desvanecimiento. |
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CINECOLOR.
Cinecolor es un sistema de color primitivo, usado en las décadas
de los cuarenta y los cincuenta. El Cinecolor es un procedimiento desarrollado
a partir de dos colores: la emulsión azul está a un lado
de la película, mientras que la roja se encuentra en el otro. La
película resulta, por tanto, muy curiosa, pues presenta emulsión
a ambos lados. En I.B. Cinema poseemos varios cartoons de la Warner en
Cinecolor, editados a principios de los años cincuenta. La pista
óptica de sonido es mas bien azul, y la película está
marcada como "Kodak Safety". Aunque el Cinecolor es resistente
al desvanecimiento, la reproducción cromática no se encuentra
muy conseguida, por tratarse de un procedimiento bicapa. Esta firma dispuso
de un procedimiento tricapa, denominado Super Cinecolor, pero es rarísimo
y jamás hemos visto ninguna copia.
Fotograma en Cinecolor de 16 mm
EKTACHROME.
Ektachrome: Proceso inversible desarrollado por la Kodak con un revelado
muy sencillo, pues los colores ya van incluidos de fábrica en la
emulsión. Similar en apariencia al Kodachrome, excepto por las
marcas. Se emplea tanto como original de cámara como para duplicación.
Es un material muy inferior al Kodachrome, tanto en rendimiento cromático,
como en la estabilidad de los colorantes a largo plazo.
EASTMANCOLOR.
Lo que usualmente los técnicos conocemos como una película
en Eastmancolor consiste en un stock de copiado fabricado desde principios
de los años cincuenta hasta el inicio de la década de los
ochenta. Se trata de un procedimiento positivo-negativo. Alrededor de
las perforaciones la emulsión clarea, presentado un ligero toque
rosa o naranja, y marcas rojas en el borde, a veces diminutas. Aunque
fue el stock de copiado mas popular, se trata del peor de todos. De hecho,
el Eastman es la pesadilla del archivista cinematográfico. Algunas
copias Eastmancolor comenzaron a presentar desvanecimientos de color tan
pronto como a los dos o tres años de haber sido reveladas. La mayor
parte de las copias cinematográficas Eastmancolor, sino todas,
se han vuelto marrones o rojizas en la actualidad. Este proceso de degradación
no ha sido uniforme en todas las copias, acelerándose tanto en
las películas peor reveladas (como, por ejemplo, las procedentes
de los laboratorios De Luxe), como en las conservadas en situaciones no
idóneas.
EL MISTERIO 4b.
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Algunas copias Eastmancolor de finales
de los años setenta son conocidas como stock Eastman "4b",
y tienen fama de resistir el desvanecimiento de color. Las películas
Eastmancolor 4b se pueden identificar con el símbolo que
hemos fotografiado a la izquierda de estas líneas. La única
película en stock 4b que poseemos en I. B. Cinema está
empezando a mostar síntomas de desvanecimiento de color. |
KODAK SP.
Kodak SP es el acrónimo de Special Process. Si los stocks sin desvanecimiento
de color son conocidos en inglés como "low fade" (bajo
desvanecimiento), el Kodak SP es referido por los técnicos de las
empresas de restauración cinematográfica, medio en broma,
medio en serio, como "Slow Phade", esto es, "desvanecimiento
lento". El Kodak SP mantiene el color mejor que el Eastman pero termina
desvaneciéndose inexorablemente. Este stock de copiado fue usado
a finales de los setenta y principios de los ochenta, la emulsión
se encuentra marcada como "Safety Film Kodak SP".
EASTMAN LPP.
Eastman LPP es el acrónimo de "Lowfade Positive Process".
Marcado como "Eastman LPP Safety", fue presentado a principio
de los años ochenta --y usado desde entonces--, como la respuesta
de Kodak al desvanecimiento de color. Si está bien revelado, los
colores de este stock de copiado son muy bonitos, y efectivamente, de
momento, está resistiendo el paso del tiempo. Aunque durante muchos
años estuvo marcado con las siglas LPP en los bordes de la película,
ello no sucede en la actualidad, en el que estas películas están
marcadas con el nuevo sistema de códigos de Kodak.
FUJI.
Material negativo-positivo de muy buenas características en cuanto
al desvanecimiento de color. Marcado como"Fuji Safety" o "Fuji
Film Safety", dos dígitos impresos en el borde indican el
año de manufactura de la emulsión. Hace unos años,
I.B.Cinema telecinó una copia de 16 mm propiedad de la Fundación
Barrié. La mitad de la copia estaba en stock Fuji, la otra mitad
en stock Eastman (ambos del mismo año de producción, y revelados
en la misma semana por el mismo laboratorio). Mientras que la sección
Eastman presentaba unos colores totalmente desvanecidos, la parte copiada
en Fuji rendía la totalidad de la gama cromática.
En la actualidad, Fuji sigue fabricando
una versión para cine inversible, el Fujichrome tipo N, disponible
en 25 y 200 ASA, con una brillantez de colorido extraordinaria (pues usa
la misma tecnología que el material de diapositivas Fuji Velvia).
El Fujichrome N está disponible en cartuchos cinematográficos
de single 8 y es suministrado en exclusiva en Europa por Ignacio Benedeti
Cinema (se suministra en paquetes de diez unidades, que pueden ser encargados
en filmoteca@ibcinema.com ).
AGFA-GEVAERT.
Agfa-Gevaert. Se trata de un material de copiado muy resistente al desvanecimiento
de color, marcado como "AG 1S" y "AG 2S". A su calidad,
une un precio muy ventajoso, de forma que la mayor parte de las copias
que I.B.Cinema hace actualmente en 16 mm lo son en este stock.
3-M (FERRANIA).
3-M. Este stock de color de tecnología italiana, en el pasado conocido
como Ferrania, no es tan bueno en cuanto al desvanecimiento de color como
el Agfa, Fuji o Lpp, pero sí mejor que el Eastman.
C.R.I.
C.R.I. Este acrónimo no indica un stock cinematográfico,
sino un proceso intermedio, que significa Color Reversal Internegative.
Su propósito es el evitar el paso extra que representa la utilización
de un interpositivo. La mayor parte de las copias CRI son Eastmancolor,
algunas veces SP o LPP, pero a menudo simplemente Eastman. Rara vez es
visto con material Agfa-Gevaert o Fuji. Este proceso fue muy usado en
los años setenta, pero desde mediado de los ochenta apenas se utiliza.
Nuestras copias CRI mas antiguas, del año 1979, aguantan bien el
desvanecimiento.
PISTAS DE SONIDO ÓPTICO.
Pista de densidad variable.
La pista de densidad variable, que podemos ver bajo este párrafo,
fue conocida originalmente como la pista "Western Electric".
No se usa desde hace años, pero en nuestra filmoteca la tenemos
en muchas películas en blanco y negro de los años treinta
y cuarenta, así como en dupes mas recientes a partir de copias
antiguas.
PISTA DE ÁREA VARIABLE ÚNICA.
La podemos ver en este ejemplo, tomado de una vieja copia AG.
PISTA DE ÁREA VARIABLE DOBLE.
Es la más común en 16 mm. aunque la pista es doble, no es
estereofónica.
PISTA MÚLTIPLE DE ÁREA
VARIABLE.
Tiene seis pistas idénticas, y es muy inusual.
PISTAS DE SONIDO MAGNÉTICO.
Es una pista magnética de color marrón pegada en los bordes
de la película, y que requiere un proyector con cabezal de lectura
magnético. En Ignacio Benedeti Cinema recubrimos con pista magnética
muchas de nuestras copias, a fin de incorporar el doblaje castellano,
mientras que en la pista óptica seguimos conservando la banda sonora
original. Nuestras máquinas de pistado (tanto por el procedimiento
"pintado" como el "adherido" con fresado, valen incluso
para 9.5 mm).
MAS INFORMACIÓN SOBRE LAS
PISTAS ÓPTICAS Y EL SONIDO CINEMATOGRÁFICO SE ENCUENTRA
DISPONIBLE EN OTRA SECCIÓN DE NUESTRA WEB.
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